給為人父母者的繪本冊

        在剛過去的二零一六年四月四日「兒童節」裡(世界各國定立「兒童節」的日子各有不同，此處所指是香港和台灣定義的日子)，對於華人作家應該是一個值得紀念的日子，因為中國作家曹文軒被頒發了有「諾貝爾兒童文學獎」之稱的「國際安徒生文學獎」(Hans Christian Andersen Award)，亦是首位華人作家獲得這項殊榮，評委會主席也給出了有趣的評語，「曹文軒的作品書寫關於悲傷和苦痛的童年生活⋯⋯樹立了孩子們面對艱難生活的挑戰的榜樣⋯⋯用詩意如水的筆觸描寫原生生活中一些生活中真實而哀傷的瞬間。」誰說兒童文學作品必須盛滿快快樂樂的元素?就如《小王子》也是不斷尋覓和分離啊!在閱讀曹文軒的作品時，讀者或者由此會更容易理解希臘悲劇的「洗滌」功能，您可能會感受到那點點的不快樂，可是當你放下書本，環顧四週正讓你舒適平安地讀書的環境，這樣的作品不是更顯珍貴嗎?

        隨著世代的更變，「兒童是社會未來主人翁」的說法雖然沒變，但「兒童成為社會未來主人翁」的時刻卻被父母越來越早定義了，有說現代的兒童文學作品其實都要先通過父母選擇的關口，也好像越來越多的文字或影像作品果真是寫給成年人看的啊!最近有文友便向我力推日本繪本作家宮西達也的「霸王龍」故事系列，更送我一本二零一三年的作品《最愛的，是我》，看著封面那墨綠色調和粗線條的恐龍作畫，我心忖又是幾米一類的都市言情繪本吧?然而全冊只是二十版，文字不多，故事也簡潔易懂，不消十分鐘便完全看畢，可是心裡慼慼然的感受卻久久揮之不去，而且與坊間常常消費的遺憾感截然不同。《最愛的，是我》講述霸王龍因照顧四隻甲龍寶寶而建立起深厚感情，寶寶們在爭論著霸王龍最愛錫誰，而其中一隻寶寶更誤墮深谷，霸王龍冒險營救，寶寶們最後都平安無事，但霸王龍卻受了重傷，並留下了牠最後的心聲──寶寶們都愛，但最愛的，是能夠當寶寶們的爸爸。如是的故事能夠讓小孩讀懂嗎?或許要讓孩子們明白父母的愛不分長幼應該還不難，但為人父母的深情和感動，可能更容易觸動成年讀者，並由己仰望父母一輩，我想這才是宮西達也作品最成功的地方吧?它切合了每每鼓勵現代人活在當下的訊息，亦著實喚起了讀者應時刻珍惜現在的一切、感恩上輩的愛護，以及把這份愛，延續到下一代。

　　文:沓靖

劇本的力量

        著名香港劇作家莊梅岩的五個獲獎原創劇本被結集成書，對喜愛戲劇的朋友可謂一大喜訊，劇作者的作品經過導演和演員的洗禮後，先勿論舞台上的展玩優劣與否，但確然不能與「足本」混為一談，因此閱讀劇本原文，讀者當能有更大的想象空間，個人而言也認為是最能直接與劇作者溝通的方法。

        被收錄至劇本集的五個作品包括《留守太平間》、《找個人和我上火星》、《聖荷西謀殺案》、《法吻》和《教授》，主題有關於生死、德道、人性等多多方面，但各個作品之中仍有其共性可尋，劇作者都從中挖掘人性的各種可能性，更是毫不掩飾地展露人在面對現實選擇時的無力感，好比《留守太平間》論及生命的脆弱和醫護人員在此間的迷惘、《找個人和我上火星》讓讀者們反思面對「寂寞」的態度、《聖荷西謀殺案》揭示了每個人埋藏於內心裡的一份暴力、《教授》向當下社會的公義提出控訴，及至《法吻》那種教人心寒的猜疑著對人性自私與醜陋。

        莊的劇本沒有太多震攝觀眾的場境設計和複雜的故事結構，然而單從文字的表述裡，讀者們卻能自然地跟隨著主角一同經歷，在故事裡與其他角色展開對話，感受主角的一喜一怒，成功地讓讀者「移情」，由此可見劇作者在劇本中的用字精僻。事實上，洋洋萬字也不如簡單一句的心坎話，而要精煉出這麼的一句，若是久缺了劇作者對人物性格的透徹和角色關係的理解，實在是難以達成的。

        若是順著各個作品的創作時序去讀此劇本集，讀者將能發現在《留守太平間》與《教授》之間，莊對角色塑造和故事推進有更多是從側寫描述，這也可見證著一位劇作家的成長歷程。編劇導師總會建議學生開始時創作時，取材於自己最熟悉的事，所以採用第一身敘述故事和自我展示內容是常見的，並難免經常出現有主角自說自話的情況。然而在現實的社會裡，對他人的認識往往更多是來自於週遭的人與事，再結合個人的情感及經歷而建構對某個人的認知，就好比《教授》裡的教授，藉著學生和親人表達對教授的觀感，並因為經歷而發現、改觀或肯定，讀者們更容易在腦海裡認識那一位屬於自己認知的 「教授」。透過閱讀劇本以感受劇作者藉著角色傳遞的力量，這比透過觀演舞台劇的演繹時，其中再涉及導演、演員、化妝等外在因素影響，當能獲得更真實、更具感染力的震撼啊!

文: 沓靖

2012年澳門文學作品選

　　「2012年澳門文學作品選」在上週六於某商業機構主辦的書展中舉行新書發佈儀式，有別於去年的文學作品選，今次將入選作品包括小說、散文、新詩、舊體詩詞四大類合而為一，編訂成一本沉澱澱的文學鉅著般，雪白的封面與淡藍色的文字，恰恰正顯示澳門一貫的低調風格，平實的包裝，內裡應蘊含著無窮的文學寶藏，可是竟有嘉賓一番「大城市與文學作品」的水平關係論，卻是頓時使書中一百一十三位作者、二百餘篇作品的價值大幅被貶。

　　聽畢整個新書發佈儀式各大嘉賓和編審的致辭，均未有提及為何二零一二年度的選集裡，怎麼沒有了評論文章類? 是因為澳門撰寫評論文章的作者只是廖廖數人，怕最終成為了個別人士的個人作品集? 或是如嘉賓所言，可能因為作品素質的不到位，所以乾脆便不作公開徵集、乃至讓它消失得無影無踨?

　　有入選作者於儀式上發言，一句「文學是城市的靈魂」實是發人深省，那麼評論要是能歸入文學類別的一種，那也可算是靈魂之一種吧? 藝術作品呈現人文精神與關懷，藝術評論記錄和書寫它的裡與外，作者從中表達對作品的見解、感想，甚至牽連當下城市與社會的人與事，從中各抒己見。為可欠缺了評論類作品，著實是教人丈八金剛摸不著頭腦。

　　評論類在澳門文學作品選的缺席，以「遺憾」來形容也不足為過。這既使讀者無法透過書刊結集以認識過去一年的澳門藝術發展，亦突顯了主辦單位對文學作品類的狹視和尖子發展願望。如今在澳門想要書寫文學作品，就如求職者自薦求職般，且先別妄想可以尋獲良師為你的作品提出意見，唯有透過自行向報章、刊物的投稿和獲刊，作者方可一點一滴的累積經驗和寫作自信，要談上追趕境外作者的「專業」和造詣，談何容易? 難怪有作者感言寫作的孤獨，需要努力不懈的毅力去面對，而在澳門想要書寫文學作品、為別人所認同，更要加上十倍、甚至百倍的堅毅，藉以面對無邊無際的孤獨，以及無數的冷眼與嘲笑，至於某些人對澳門文學作品的意見，就精明些地聽過、笑過便算，要是你屬於只為某人、某部門或某機書寫文字的人，那作別論。

　　文: 沓靖 | MCSPA會員

賣命與付出

　　對「50堂領導力必修課!讓團隊成員甘願為你命」這本書的名字很有保留，蓋因嘩眾取寵的暢銷書技量已是司空見慣，但往往過份被外觀而抗拒的藉口，時常會令自己錯失很多接收不同訊息的機會，抱著「儘管一看」的心理翻閱下來，卻讓我把它的最後一頁也讀完了。

　　它擁有的吸引力，並非如何能夠保證讀者在五十堂課後，成為一位出色的領導者，而是全書藉著作者史帝夫．阿納森(Steve Arneson)的不斷提問，讓讀者可以重新審視自己的生活盲點、要你面對自己預設的種種藉口，也許書面的英文文宣才是它最貼切的命題”50 Ways to Break Out, Take Charge, and Move Up”。

　　書中只是以數個章節輕輕提點讀者一些老掉大牙的節眼: 個人能力、專業知識等，更多的卻是在推動讀者，必須勇於踏出個人的安全圈、擴闊生活圈子，以及最終要放開自己所擁有的權力，付出自己的寶貴知識。對於熱衷成為領導人、成為主管、成為號令一切的讀者而言，這似乎是相互衝突的──「隊員都懂了我所會的，我還能夠安坐領導的寶座嗎?」

　　然而，若讀者以書中的章節結合個人的生活經歷，再放開自己只是短視於工作的範疇，你會發現在生活裡，與家庭、朋友，以至個人的生活態度，「領導」的含義其實並不是單純的命令與服從的關係，它還包括一種魅力，能驅使個人的不斷成長與進步，讓個人和週遭一切融合，使自己懂得反思，從以獻出個人的力量，回饋社會。

　　尤其欣賞最終章節「重點不在你」，作者逐步引導讀者放下個人高高在上的優越感和自我保護意識，為讀者介紹比此更重要的各個元素: 隊員、團隊、時間、社會、奉獻的心等等。要否認個人的重要性，這與現今社會氣氛、需要不斷追求認同自己的取向是背道而馳的，可是能夠認同自己的，說穿了還不是要依賴個人以外的一切人與事?

　　當社會正在發展、或是在被逼發展的壓力、大家都紛紛尋求往金字塔頂向上爬的時候，多少人是被無情的競爭推滾到塔下了? 你是否也置身其中而感到無奈?大家都忽略了上升的力量，其實都是來自下層有那麼一批願意為你作為基石、為你付出和承托向上的他們。因此能被譽為成功的領導者，都是有蹟可尋，願意上下溝通、願意帶領隊團一向往前的人物，反觀刻下，懂得放下個人虛榮，願意與團隊共同進退的領導，可有一二? 在想要團隊為個人賣命的時候，不妨問問自己，可有為團隊首先付出了甚麼?

　　文: 沓靖 | MCSPA會員

人生有幾多個十年

　　翻閱著王文華的新作《50個女朋友》，令人不禁聯想「人生有幾多個十年」這句香港電視劇集的經典對白，雖然書中述及的並非大時代的豪情壯語，不過在《蛋白質女孩》面世的十年後捧讀王文華、這本刻滿了他那五十位女朋友(或女性朋友)情感記號的分類冊，卻是別有一番滋味在心頭。

　　《50個女朋友》尤如《蛋白質女孩》的續作，以輕鬆的筆觸笑談與作者相識的女性友人的特質，雖然無法考究「女朋友」是否都從「女孩」演變而來，但可以肯定的是，書中的女孩們是隨著年月的流逝，現均已徘徊在三十之齡的女士，作者並將她們都歸類及冠以「某某小姐」的名號，例如退貨小姐、快樂&幸福小姐、模範生小姐、髮絲小姐、鬧鐘小姐、下次小姐等等，讀者總可以從中發現某個女性朋友能夠對號入座。香港、台灣、澳門有著接近的社會背景，奉行資本主義社會制度，也曾同被殖民統治，使得三地社會的男女地位雖有不同，但普遍差異不太，在閱讀《50個女朋友》的五十個小故事的時候，本地讀者應不難代入其中，發出會心微笑。

　　當下女性在社會上身居高位，再非罕見奇事，在智慧型主導的社會發展模式裡，女性原有的嬌柔特性加上剛毅堅忍的能力，比起男性的魯莾衝動，更見價值；此外女性對異性的要求、相互締結的關係、追求最終的生活目標等，也有異於男性只懂整天掛在口邊的「事業成功」、「家庭美滿」的空口號，女性對需求的思考，往往顯得比男性更有深意和遠見。

　　作為一部從表徵行為探討成熟女性的參考書籍，《50個女朋友》是有它一定的參考價值。書中描述女孩所追求的幸福、快樂、安全感、人生目標，是刻下已有女伴的男讀者，可以在當中重新檢測自己是否明白伴侶的需要。「百世修來同船渡，千世修來共枕眠」，在茫茫人海中遇上對的人，絕非易事，在懂得珍惜的相處日子裡，騰出一點點的時間來看看王文華的閱歷分享，也許可以讓男生們更快弄懂維繫與伴侶感情的法門。

　　不排除有讀者對作者的自吹自擂嗤之以鼻，但世事萬物又豈可只是一言堂?就如作者聲稱曾有五十位的女朋友，在他又何嘗不是女伴俌眾多男朋友的其中一人?從《50個女朋友》中，閱讀別人的同時好好自省吧，無論您是男生還是女孩，總是值得時刻提醒自己──「人生有幾多個十年」。

　　文: 沓靖 | MCSPA會員