一個寒冷的晚上，踏進路環輝記茶餐廳內，迎面來禤思敏問筆者：“鴛鴦岩吾岩?”筆者還沒坐好，也沒有覺察是當晚的女主角,便按個人喜好的回答說:“有沒有奶茶?”禤思敏看了一下筆者: “沒有奶茶，給你份量少一點的鴛鴦吧!”然後俏皮的笑。筆者冰凍的雙手抱著半杯熱辣辣的鴛鴦，真是一大享受。劇場便這樣開始了。
劇場由一杯鴛鴦開始介紹港式文化，禤思敏由姓氏“禤”開始作自我介紹。窗上掛著一個陽光味很重的小女孩相片，與眼前這位禤小姐的五器很相似，相信她便是小時候住在香港屋村長大的禤禤了。童年的禤禤和其他小朋友一起成長，一起煲焟、一起玩水是很快樂的童年回憶。在成長的過程中，經歷過六四運動、九七移民潮，到後來考入香港演藝，由“咖哩啡”開始做起，到可以從事所喜愛的演藝事業。但是，人總會有想停下來的時候吧，在不停的參加演出、教學、巡迴表演的過程，心是否還一樣的堅定呢?
此時，禤思敏在劇場中來回走動，而且越來越快，呼吸也越來越急速，而最後，在急速的步伐中把自己的心走丟了。她—禤禤—開始迷失，找不到出路。可能，腦海中會冒出:生命是為了什麼?活著又是為了什麼?是一路的疲於奔命?自己一路堅持的路是否適合自己?
經歷了自我放逐演藝的時間後，她又重新站起來。而且在劇場尾段道出以下的一翻話:“沒有想過會在台灣以外的地區上演這套《香港出品》，而且是在澳門這個和香港很近的地方，心裡一直還有著恐懼。”
如果說《香港出品》是一個表演，筆者會用“人生如戲，戲如人生”來形容，在觀看的過程中，劇場更像是一位朋友向你或我介紹自己的人生，而讓我們的場的每一位觀眾陪伴她走過生命的歷程。茶餐廳之內，各人的距離很近，表演者、音樂人和攝影師穿插在觀眾的左右，而禤思敏一直和觀眾保持互動交流。作為一名獨腳戲的表演者，對劇場駕馭的能力一向要求很強，回憶以往觀看過的獨脚戲，如李鎮洲的《棺材大個窿》由祖父的葬禮開始，一位演員要施展渾身解數去吸引觀眾，以黑色幽默的形式對生活帶點諷刺，從而喚醒人們去的思考。黃詠詩的《破地獄與白菊花》以祖母的葬禮開始，從而禪述家庭關係。彭秀慧的《29+1》，喚醒年齡與女性的關係，三十歲未婚、失業、危疾是否註定了這位女性是一位失敗者的思考。今次，禤思敏的《香港出品》由為觀眾倒鴛鴦和請觀眾一起對戲，都是令觀眾成為表演的一份子，表演者和觀眾的關係開始建立，再演釋她由土生土長的香港女孩，在褪變的過程中開始迷失，在台灣再將個人風彩展現。獨脚戲中的表演者都具有很強的個人風格、都或多或少的具有紥實的默劇底子、以幽默的形式去令觀眾去思考，再者，和觀眾有很好的互動，今次，在茶餐廳之內，觀眾與表演者零距離的接觸，禤禤用很大的勇氣把自己裸陳出來。而這個晚上，禤小姐做到了，一個性格外向、幽默風趣的禤思敏陪伴大家過了一個很愉快的晚上。而且，道出:“迷失並不可怕，只要有勇氣，總會找到出路”的真實故事。
文: 依笛 | MCSPA會員
