人生有幾多個十年

　　翻閱著王文華的新作《50個女朋友》，令人不禁聯想「人生有幾多個十年」這句香港電視劇集的經典對白，雖然書中述及的並非大時代的豪情壯語，不過在《蛋白質女孩》面世的十年後捧讀王文華、這本刻滿了他那五十位女朋友(或女性朋友)情感記號的分類冊，卻是別有一番滋味在心頭。

　　《50個女朋友》尤如《蛋白質女孩》的續作，以輕鬆的筆觸笑談與作者相識的女性友人的特質，雖然無法考究「女朋友」是否都從「女孩」演變而來，但可以肯定的是，書中的女孩們是隨著年月的流逝，現均已徘徊在三十之齡的女士，作者並將她們都歸類及冠以「某某小姐」的名號，例如退貨小姐、快樂&幸福小姐、模範生小姐、髮絲小姐、鬧鐘小姐、下次小姐等等，讀者總可以從中發現某個女性朋友能夠對號入座。香港、台灣、澳門有著接近的社會背景，奉行資本主義社會制度，也曾同被殖民統治，使得三地社會的男女地位雖有不同，但普遍差異不太，在閱讀《50個女朋友》的五十個小故事的時候，本地讀者應不難代入其中，發出會心微笑。

　　當下女性在社會上身居高位，再非罕見奇事，在智慧型主導的社會發展模式裡，女性原有的嬌柔特性加上剛毅堅忍的能力，比起男性的魯莾衝動，更見價值；此外女性對異性的要求、相互締結的關係、追求最終的生活目標等，也有異於男性只懂整天掛在口邊的「事業成功」、「家庭美滿」的空口號，女性對需求的思考，往往顯得比男性更有深意和遠見。

　　作為一部從表徵行為探討成熟女性的參考書籍，《50個女朋友》是有它一定的參考價值。書中描述女孩所追求的幸福、快樂、安全感、人生目標，是刻下已有女伴的男讀者，可以在當中重新檢測自己是否明白伴侶的需要。「百世修來同船渡，千世修來共枕眠」，在茫茫人海中遇上對的人，絕非易事，在懂得珍惜的相處日子裡，騰出一點點的時間來看看王文華的閱歷分享，也許可以讓男生們更快弄懂維繫與伴侶感情的法門。

　　不排除有讀者對作者的自吹自擂嗤之以鼻，但世事萬物又豈可只是一言堂?就如作者聲稱曾有五十位的女朋友，在他又何嘗不是女伴俌眾多男朋友的其中一人?從《50個女朋友》中，閱讀別人的同時好好自省吧，無論您是男生還是女孩，總是值得時刻提醒自己──「人生有幾多個十年」。

　　文: 沓靖 | MCSPA會員

3D便會"Free"D?

　　互聯網的日漸普及催生流動數碼裝置大行其道，「人手一機」已非天方夜譚，經常在酒樓和餐廳裡見到大人與小孩手持智能手機或平板電腦，各自沉醉於他們的社交網絡、遊戲與資訊世界裡，好些家長更「善用」數碼裝置令人沉迷的功能，叫小孩子完全被數碼裝置控制著，自己便可以安心地飲茶進餐，樂得自在、Free(自由)得很。有時候遇上小孩子撒嬌的大吵大鬧，只要智能手機或平板電腦一出，他們便會乖乖的坐下來，像機械人般接收家長的指示進行「移動」，可見以往的「電視操控法」已經逐漸被新一代的「手機管治法」取代。

　　這趨勢似乎是不可逆轉了吧?隨著3D(三維)技術的日漸普及，有愈來愈多的電影被立體化，部份電視也已經可以觀看3D影碟甚至無須配帶特殊眼鏡(產生立體視覺的道具)，相信假以時日，3D配合電視將會掀起新一輪關注熱潮。在立體視覺技術仍在改進的期間，3D電影是暫時擔起了吸引用家的主要媒介，因為它有著闊屏幕與高品質的音響效果，對於已經注意到數碼設備操控小孩現象的家長，是樂於以立體視聽享受作為賣點，帶小朋友到戲院觀看3D電影，也好藉此要小孩子們遠離手機和流動數碼裝置，就算只是一個小時也好，也未嘗不是一件好事。

　自從電影阿凡達後，3D熱潮便是一浪接一浪，為了便於製作立體視覺效果，所以大部份被優先製作成3D電影的題材，都離不開如反斗奇兵、藍精靈等虛構卡通人物，因為以真人拍攝的電影再製成立體效果的成本仍是甚高，順理成章地讓闔家歡主題的卡通人物便成了3D電影的先行部隊；可是在新春期間的《無敵貓劍俠》卻讓家長們提出了一個需要深思的問題:是否3D卡通電影便一定適合小孩子觀看?《無敵貓劍俠》故事雖然包括了一系列的傳統示素如友情、親情、英雄感、神話故事等，再配以3D效果的快速動作場面拼湊而成，應該是一部可以令觀眾到捧腹大笑的電影，然而我在現場所感受到的，卻是那種「孩子們不懂笑，家長們不敢笑」的尷尬氣氛，應該是因為生動的人物角色被配上太多的成人笑話、男女愛情、粗俗俚語吧?看著眾多想與小朋友輕鬆地在戲院裡渡過歡樂時光、卻被故事情節和對白弄得異常綳緊的表面，不知道這些家長們在離開戲院的時候，是否感到如最初期許般的自在?

　　文: 沓靖 | MCSPA會員

《八星抱喜》四小碟 眾星拱照動人心

　　我輩的童年集體回憶，新春期間排隊買票看賀歲片應該榜上有名。以前的成龍、許冠傑及周星馳佔據新春檔期多年，但近年卻時興百家爭鳴，擁眾星而上，以點數爭排位。

　　今個新年檔期，與家人選擇了《八星抱喜》，顯然這電影名字是脫出於八八年的賀歲片《八星報喜》，兩者最大的相同之處，應是兼任製片和演員的黃百鳴，其餘的演員及情節自然完全無關。

　　近年黃百鳴除了每年必備的賀歲片，亦少不了內地元素，是致力於合拍片的製片人之一。與內地合拍片最大的好處除了資金及演員的廣大後盾外，亦對票房及版權有所保障，唯一是考驗了編導功力，事關內地及港澳語言、文化及生活習慣有很大的差異，要拍出大家均有共鳴的故事實在不易。

　　今次《八星抱喜》聰明地先鋪墊一個故事來源，再一分為四個故事，最後的大團圓結局將一個小尾巴接上故事的開場，做到首尾呼應而且有條不紊。四個小故事包攬了愛情、親情、友親及對理想的追求，可謂放諸四海皆準，同時亦可以適應不同範疇的觀眾，是編劇的一個很明智的做法。

　　此外，小故事可以容忍將內容簡化，不用交待太多前因後果，省去不少旁枝，亦同時可以容納很多客串的明星，達到賀歲劇眾星拱照的效果。例如在以過氣歌手甄子丹及吳君如的單元中，歌唱比賽便用了杜麗莎、黎彼得及張繼聰扮演評判，化學效果由然而生；談到出版界又搬出了盧覓雪、麥玲玲和黃玉郎等人，甚至很多過場小片段，都交由大家熟悉的演員做出喜劇效果，例如李香琴和余慕蓮、陳曼娜、鄒凱光和葉山豪……似乎全部都經過刻意安排，讓電影的笑聲不斷

。

　　轉回主線的四個故事之上，兩對以愛情為主線的故事，分別交給古天樂及陳慧琳，杜汶澤和熊黛琳擔演。前者是階級差異的愛情，後者是美醜觀念的愛情，。兩名男角的演出均較為投入和開放，特別是古天樂演的地盤工人，直率坦然，與老拍檔林雪更具默契，陳慧琳未知是否受到懷孕影響，表現略有點心不在焉；縱觀四名女主角仍是以影后級人馬吳君如較有Heart，那怕是有點昔日醜女風格的角色，但她仍能在感人時感人，狂野時狂野，節奏掌握得當，甄子丹的喜劇感雖然不強，但他固有的堅毅不屈氣質，亦能說服觀眾，帶來不少感動分數。

　　文: 徐薏 | MCSPA會員

活在當下

　　雖然日本在泡沫經濟爆破以後，國勢及在世界上的影響力已經大不如前，但日本的漫畫、電視劇集、流行音樂、藝術創作等方面在亞洲地區仍處於領先地位；也拜影像科技的日新月異，好些繪炙人口的日本漫畫故事更已由真人演繹於電視螢光幕裡，角色能在幻想世界裡上天入地、自由穿梭過去與未來。筆者近期迷上的日劇《仁醫》也是如此的一部科幻漫畫「真人版」，除了實境與電腦特技再次呈現二百多年前的江戶面貌，劇裡拋出質疑普遍對「過去與未來」關係的問題，亦是教人不禁要徹底反思活於當世的態度。

　　有稱《仁醫》是《時光倒流七十年》的現代顛覆版，後者努力返回過去求與至愛長廂廝守，前者想要改變「現在」為了拯救「未來」的絕境症；儘管時空之戀是司空見慣的橋段，但《仁醫》卻發出了一個可能需要觀眾重新思考的訊息: 古代的「現在」是現代人眼中的「過去」，是不可扭曲的事實、是將要成為「過去」的歷史，只要隨意的稍作擾亂，既定的「未來」便會變得不一樣，歷史也將會被改寫……。那麼，他應該要保護歷史的「如常」演進? 還是要憑良心顧好眼前之事?

　　外科醫生南方仁因為手術失敗令愛侶成為植物人，一厥不振的他突然穿越時空返到日本的江戶時代，經歷多番「上帝不會讓人面對不可能克服的難關」後，心靈頓時產生重大轉變，從只想不顧一切改變過去以圖滿足救助愛侶的私心，到察覺私慾有可能會改變歷史而畏首畏尾，發展至劇末更因為害怕改變所以見死不救。劇情的推演從微觀的個人走到宏觀的歷史裡，讓觀眾認識個人力量是多麼的渺小，私心與貪念在社會面前是何等不堪。可憑一己之力改變過去繼而影響未來，聽起來是種至高無上的能力，而且現代人早已知曉「歷史」，如能身處其中，豈非有如先知? 只可惜當人真的能穿越時空又如何?除帶著相對先進的知識和技術外，還只是普通人一個，至少無法單靠個人之力在資源落後的古代裡製造飛機或電腦。南方仁既想小心奕奕地改變過去為救愛侶，同時也因為自己豐富的知識與單薄的力量落差，感到懊悔非常。

　　廣東俗語有云「今日唔知聽日事」，有人可視它為享樂主義的藉口，但又有誰可以定語，今天的小事不可能是他朝記載在史冊裡的大事?如果因為已知的「歷史」所以便要保護歷史，何不嘗試在那洪流裡，問心無愧地活好眼前的每一刻? 或許，由個人作出的改變根本便是「已知」中的一部份，只不過在「未來」面前，一切仍是未知之數罷了。

　　文: 沓靖 | MCSPA會員