充滿正能量的《火星任務》

        電影要贏取口碑和賣座，始終仍是離不開天時、地利、人和這三大因素，今年剛巧遇上美國太空總署公佈在火星發現水的痕跡，推斷在火星上可能有生命存在的條件，甚至由此增強了地球人移居火星的可能性，種種消息雖然有待科學考證，但與火星有關的電影卻是即時獲得了免費宣傳，由麥迪文(Matt Damon)領銜主演的電影，有關太空人如何在火星勇敢求生的《火星任務》(港譯，原片名:《The Martian》)，便是在此間受惠的表表者。

        《火星任務》的影片氛圍有別於其他同以太空人流落異星的故事，全片兩小時都充滿著正能量。主角馬田(麥迪文飾)雖然一開首便意外地被成員遺留在火星，但孤身的他既未有怪責隊員，更馬上燃起了旺盛的求生意志，透過太空生活倉內僅有的物資和自身的專業優勢(片中的馬田是一位植物學家)，馬田自行耕種獲取糧食、他更以豐富的科學知識解決水和環境適應的問題，讓生命得以延續，就算期間遇上了重大挫折，馬田的求生意志亦沒有被打擊，最後在地球支援團隊和太空船隊員的傾力合作下，馬田跨越了數百公里，終於獲救及返回地球。由此至終，《火星任務》沒有一個角色被犧牲，就算身體被利器刺傷、太空船引爆部件達致救援行動等，故事裡都沒有透過傷亡而激起角色的情緒，反而是不斷呈現馬田以一己之力克服在火星的惡劣情況、地球上的團隊為了挽救同伴不惜投入大量資源、國際間為了共同的拯救行動無私地獻出國防機密、太空船全員甘願違紀而再度駛往火星營救，種種行動都告訴著觀眾，只要有希望都不應該放棄，無論遇上多大困難，一定要堅持將難題解決，最終才會達到將希望成真的結局。

        編劇沒有採用太多的側寫去突顯主角遇上的困難，更沒有將之推向極致的局面，這是比對過往的同類型荷里活電影有較大差別的，觀眾要是期望目睹主角如何千辛萬苦、經歷幾番劫難才得以生存，《火星任務》或許會予以平淡之感，可是若有細心留意，主角在故事裡所有解決問題的處理，全部都是可以考證的科學方法，配合取材自美國太空總署的火星資料，電影裡所看見的火星場境幾可亂真，也使得全片的寫實感有如使人置身其中，令觀眾不禁相信了眼前所說，就是留落在荒泊的地域裡，抱有希望、堅持和知識，不要輕易言棄，無論任何困難的任務，都定必可以完成。

　　文: 沓靖

《回魂夜》

        說起周星馳主演的電影，普遍都會跟無厘頭的表演方式、胡鬧喜劇等扯上關係，就算是近年的《長江七號》、《功夫》或《少林足球》等，雖然混入了較多的武打及科幻元素，但觀眾都會懷著觀看喜劇的心情走進戲院去，而且電影依然長紅大賣。其實早於周星馳在九十年代的一大埋爆笑電影之中，曾有唯一的一部鬼片《回魂夜》在戲院上映時卻沒有爆紅，但在稍後推出家庭影碟時反而一度被賣至斷市，更被觀眾推介為不可錯過的周星馳電影之一。

        其實只要有留意《回魂夜》的主要核心人員組合，不難發現它的暢銷因由，除了不可缺少的主角周星馳外，編劇及導演劉鎮偉也是重要功臣，能想像《大話西遊》系列裡的緊湊劇情和演繹手法都是出於同一人的手筆嗎?劉鎮偉在編與導的參與讓影片的結構和表現手法更見扎實，另在周星馳主演的電影裡，有讓電影配角充分發揮的眾多場口，也是不少支持者喜愛的原因之一，盧雄、李健仁、李力持、黃一飛、黃智賢、梁家仁、陳永標、周志輝、譚淑梅和侯煥玲等在《回魂夜》裡的戲份都相當平均，當中陳永標飾演的「道友明」尤其搶戲，教人一見難忘。

        《回魂夜》的故事內容述在香港某個公共屋邨中，李氏夫婦因為殺害了親母，引致母親在死後第七天(中國傳統所指的「回魂夜」)欲向兒媳二人復仇，但被Leon(周星馳飾)收服，但同時陰差陽錯地使李氏夫婦二人墮樓身亡。為了在李氏夫婦回魂復仇之夜前做好保命的準備，Leon 向一眾屋邨管理員教授對抗惡鬼的方法，在李氏夫婦回魂復仇之夜，盧雄等保安員先後喪命，在眼見無法抗敵之際，Leon將惡鬼封鎖在自己體內，並由阿群(莫文尉飾)將其殺死以同歸於盡。

        表面似乎是離不開周星馳式的喜劇模式，但劉鎮偉卻帶出了甚有玩味的訊息:恐懼源自無知和不肯接受現實。電影中的Leon多次強調對鬼魂的害怕，只是因為不了解和想要逃避它們，因此更是無法認清鬼魂，甚至單方面斷定鬼魂會傷害自己。而在現實的生活中，人們都害怕面對恐懼，在困難跟前會選擇逃避而不願面對，這不正是擊中了觀眾的心思，也讓觀眾在觀影的過程中，不斷要面對自己內心深處的憂暗處嗎?這也是令筆者相信，為何《回魂夜》在沒有當紅明星擔綱演出、也沒有華麗的佈景和設置下也能長賣長有的主要原因。觀乎眾多經典的電影，大多是以簡單的故事主線來闡述創作者想要帶出簡單訊息，如果沒有觀畢整部《回魂夜》電影，我們可能都會以為這是千篇一律的周星馳式喜劇，卻忽略了在這個恐佈故事的背後，編劇正為觀眾帶來對理解恐懼不一樣的逆向思維呢!

　　文: 沓靖

《明日世界》

　　《明日世界》擁有先聲奪人的吸引力，全賴於它已集合多個可觀因素──由曾經參演《Ocean's Eleven》及《Batman and Robin》等大片的荷里活明星佐治古尼(George Timothy Clooney)領銜主演、禾路迪士尼影片、講述穿梭現今與未來的科幻題材等，可是這些每個都能獨當一面的元素，拼合起來卻無法令《明日世界》產生亮眼的焦點，甚至令觀眾如墮五里霧中。

　　故事講述十九世紀末的一批科學家，秘密地以先進科技在另一個維度裡建立「明日世界」，可是中途卻因意外停止了。年輕的法蘭克(佐治古尼飾)被機械少女雅典娜招募參與建構「明日世界」，而且更發明能預視未來的裝置，但法蘭克與雅典娜卻被「明日世界」驅逐至現實的地球去。心灰意冷的法蘭克隱居山林，雅典娜則繼續尋找對未來充滿熱情的目標並找上了凱西，最後在法蘭克的帶領下，三人共同返回「明日世界」，憑著凱西擁有「創造美好將來」的熱情，終於打破了地球末日的限期，挽救了全人類的性命。

　　結構似乎不賴的故事和情節，但編劇不斷帶出了疑團卻沒有為觀眾解決──「明日世界」因為甚麼樣的意外而停止建構?意外之中牽涉了甚麼導致驅逐法蘭克和雅典娜?神秘的徽章是如何令被選者反映在「明日世界」裡?追殺凱西的人用意為何?法蘭克發明了甚麼是「不該創造」的東西?地球因何步向滅亡?法蘭克因為凱西的甚麼特質而被打動、在數十年後再次返回「明日世界」?如果編劇是針對一批迪士尼樂園的死忠粉絲而編寫《明日世界》的劇本，那麼這個「理所當然接受」是無可厚非的，因為迪士尼樂園裡的「明日世界」各個主題遊樂設施便根本沒有連戲，可是作為一部有故事發展的電影劇本，合情理的邏輯結構和可供追隨的故事主線仍是必須的，否則觀眾就好像坐在一台無終點的過山車上，根本不知朝向的目的地在何處。

　　導演布拉德(Phillip Bradley Bird)一向擅長主理動畫影片，而《明日世界》則是他繼二零一一年執導《不可能的任務:鬼影行動》後的第二部真人電影，可能由於《鬼影行動》的賣座，總認為他在《明日世界》的表現是有點貪勝不知輸了。縱使加入了大量的視覺特技，但劇情鬆散而欠缺戲味，人物性格平板且缺乏過性，雖然導演想要加入法蘭克與雅典娜的感情戲以補充《明日世界》的溫情不足，但劇首對二人的關係發展既是點到即止，中段也沒有著墨他倆的相處和困難，反而在結局前以匆匆的一段獨白，直接地由雅典娜的回憶中將其對法蘭克的情感一股腦兒地表達出來，然而回憶與現實的差別實在太大了，畫蛇添足的作法反而使一老一少的戀情在畫面上充滿突兀感，也許且讓它留白吧，說不定觀眾會更是回味呢!

　　文: 沓靖

謀事在人

　　愛都酒店的保留或拆卸成為了本年澳門市民熱烈討論的話題，文化局原本為再利用這座已經空置多年的建築物，希望整合週邊設施，打造一片具多功能性的活動空間。未知是否部門間的溝通不足又或是立場各異，官方對愛都酒店的調性是全面清拆和改建新花園泳池為天幕泳池，但卻被參與諮詢會的市民及專業人士質疑部門無法提出具說服力的理據，由此衍生無數的陰謀論調，使得原意尚善的一次討論，墮入了輪迴式的贊成與反對聲中。就正當討論者不停地就這個「高級的下流之地」，是否因為要保留那幅巨型的馬彩克壁畫、因為新花園游泳池曾舉行武林大會等往事而決意保留時，又有多少人曾考究愛都酒店的歷史與文化價值，來作為支持他們諮詢意向的理據?

　　要跟澳門的歷史扯上關係，源於愛都酒店是澳門旅遊娛樂有限公司在澳門開設的第一間娛樂場，內設賭檯及酒店娛樂設施，由於娛樂場的名字謂「新花園娛樂場」，所以旁邊的泳池也因而得名「新花園泳池」，此名字一直源用至今，而澳門早期就只有這麼一個市政泳池，所以也成為了澳門市民消暑的好去處，漸漸成為大家心目中的集體回憶，亦是在諮詢會中常有市民向政府提出質疑的重點，指政府未有盡力保留澳門值得珍藏的市民回憶，只會往金錢和盲目的社會設施擴展。

　　筆者倒是傾向支持保留愛都酒店的原貌及改建內在空間的利用方式，要是以尋找活動和發展空間為理由要全面清拆和重建，沿岸地區不正是有多幅被閒置的土地未被利用嗎? 雖然愛都酒店的內部結構已有一定損毀，但政府部門由於發佈的專業數據不足，至今始終無法辨解為何不能保留外貌而重建內部，澳門的大西洋銀行總行大廈、中華總商會會址等的建成年份不是比愛都酒店更久嗎?為何它們又可以避開清拆一劫?雖然愛都酒店的前身有風月成份，然而事過境遷，美國、日本等先進城市又何嘗不是將過往作為軍事用途的倉庫改建為遊樂或社會設施? 以塔石廣場為中心的四邊，文化局局址、中央圖書館、歷史檔案室、兩側的五層高式民居、何東中葡小學等與愛都酒店早已構成一個在澳門市民心目中的獨特小區氛圍，雖然「玻璃屋」的豎立至今仍像刀刃插入心臟，但這似乎是市民可容納的底線吧? 也不排除因此而令愛都酒店的再利用方案如斯受到市民關注。澳門社會的荒謬性已幾乎讓市民感到麻木了，然而謀事在人，如果政府不希望再發生有可能千人圍坐立法會的情況，也許便得好好地考慮一切能夠平衡各方的方案。文化價值既要創造，也需要作出合適的保留，要是只為空間的創造而破壞了具價值的歷史遺產，佔地千畝的京城故蹟又何須保留至今?

　　文: 沓靖