心黑了的白天鵝

　　題: 心黑了的白天鵝
　　文: 沓靖 | 澳門演藝評論協會會員

　　刊: 2011年3月10日 | 華僑報


　　到戲院觀看“ Black Swan”(中譯:「黑天鵝」)，除了因為此片由當時得令的女演員妮妲莉寶雯(Natalie Portaman)主演外，耳熟能詳的「天鵝湖」故事，亦是教人有理由鼓起勇氣進場欣賞這齣應可列入驚慄系列的電影。

　　吸引的故事情節素來並不需要複雜，反而故事角色能否充分表達他們的特質，更能為往後劇情的發展產生自然衝突的條件。近年間，已越來越少由劇情帶動的電影，記憶中便只有去年的“Inception” (中譯:「潛行兇間」)獲得一致好評，而放大心理層面描寫的卻越來越多，甚至在電視或文章裡都屢見不鮮。「黑天鵝」就是那麼一條簡單的主線:女舞者妮娜獲導演青睞，得到了芭蕾舞劇「天鵝湖」的天鵝皇后位置，卻過份擔心將被後來者搶走這個榮譽，引致終日疑神疑鬼，最後精神錯亂。由此可見，此片裡如何交代妮娜的心理狀態，將是決定了最終天鵝的黑與白。

　　為了呈現妮娜在真實與虛妄之間的錯亂，她在片中並沒有太多的對白，更多是透過畫面來交代。譬如由攝影師手持機器在角色後的追逐拍攝手法，營造出一種主角被監視的感覺；鏡頭多次對眼神的交流捕捉，讓妮娜從心底裡感到被欺瞞的疑惑；劇情的發展以片段式交疊推進，使得在電影的後段已難以客觀地判斷，究竟劇團導演是否確為一個好色之徒? 妮娜的母親對其是愛還是虐? 姑且暫停對每個角色定下好、壞之分，但全片裡的真實與幻象場面都交接得非常接近，讓觀眾也跟隨妮娜跌進了她的思想世界裡，一同迷亂起來。

　　角色的內心交戰，配合本是優美的每段「天鵝湖」故事裡，絲毫不見突兀，卻更見把情緒一直推進，也教純潔無暇的白天鵝，漸漸褪去她純白的羽毛，繼而伸出漆黑的翅膀。雖然電影裡未有以古典芭蕾舞的理論和標準，來交代「天鵝湖」在芭蕾舞劇中的地位，但無論觀眾是從視覺上觀看「四小天鵝」舞段或「黑天鵝」的數十個原地轉圈，又或者是跟隨著柴可夫基斯編寫那優美至激昂的小提琴音，相信觀眾最後都定必想知曉，是白天鵝與黑天鵝之間，誰勝誰負? 只是，正如此片裡導演對妮娜的意見，天生是美麗的白天鵝，又該如何表現黑天鵝的情緒? 似乎唯有要白天鵝的心靈變作灰黑，導演對「天鵝湖」的要求才可以徹底滿足吧。