澳門演藝學校戲劇學院年度的戲劇表演基礎課程匯報演出，今年揀選了美國劇作家貝芙．韓利(Beth Henley)的《芳心之罪》(Crimes of the Heart)，全劇由鄭秀 君、徐靈芝和廖冬韻三人擔綱演出，飾演的三位姐妹關係的女性角色，她們在面對所承受的壓力時不同處理和態度:忍耐、逃避、反抗，並展現劇中角色複雜無比的人性心理狀態變化，最終帶出堅持愛與信念的人生道理。《芳心之罪》沒有大時代的背景和糾纏不清的人物關係，觀眾就好比看著一段在鄰家發生的家庭小故事，由於劇情的簡直，演員更是堅負了帶領觀眾關注全劇的重責，導演周杰成曾於報章撰文「對表演基礎班的同學來說，要把《芳心之罪》這劇中角色的思想過程、心理狀態及行為態度，真實、清晰地表現出來，亦非易事。」周杰成所言非虛，在《芳心之罪》的演出裡，明顯看見對於鄭、徐、廖三位年輕演員來，要掌握麗蓮、美姬和碧琪三姐妹的心理狀態並從內而外的演繹，其難度確是超出了她們能力現時所能駕馭的水平。
一幕到底的舞台演出，使觀眾更需要依靠演員對文本的透徹理解，才能感受那穿梭舞台以外的時空，包括她們的母親之死、碧琪與丈夫相處的往事、美姬在荷里活的苦況等；從方法演技的角度考量，劇中三姐妹的遭遇其實並不罕見，現今社會亦是時有發生，應該不難掌握角色的體會，並融匯自己的技巧再在舞台上展現於觀眾跟前。可惜除了看見演員在竭力以聲線的高低來表現情緒外，似乎未能見到更多以面部表情、肢體動作等的情感表現，單靠唸讀的台詞，難道足夠表達三姐妹各自因過去的陰影而產生的心靈恐懼？在閱讀文字的紙本世界裡，只要作者擁有妙筆生花的寫作技巧，儘管是洋洋萬字且老掉大牙的愛情小說，也是受人青睬；在劇場裡，要吸引觀眾的一臺戲卻不能只靠精僻的劇本故事，演員把文字化作舞台映象的能力，更是重要非常。
《芳心之罪》裡暴露了演員對文本理解不足的弱點，導致在立體細緻的舞台上(作為官辦的演藝學校，其演出的精緻佈景一直惹來坊間藝團微言)，只是呈現了多段平面而枯燥的對話，教人納悶。周杰成對團隊在《芳心之罪》的演出期望早已明言，有關的內容也不好於此處原文再抄，精明的觀眾卻是明瞭，如果導演的期望是為演出所定的一條合格水平線，那麼觀眾眼前所見的《芳心之罪》，將是難以被置於水平線以上的一次演出。
文: 沓靖 | MCSPA會員
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