本地劇團多，主力以培育兒童為發展目標的卻屈指可數，因為演出量較多及創團時間較久而為人熟悉的有小山藝術會，除此以外，似乎要令本地觀眾即時想起的兒童劇團未有幾何。在仍以依賴官門資助維生的本地藝團發展氛圍中，為要儘快做出成績，選擇以貼近民生、乃至涉及政治、經濟為主題，以成年觀眾作為主要目標群的劇作演出，當能迅速獲得回響。因此，對於需要付出相當耐心的兒童觀眾而言，要藝團決心依循兒童劇方向發展更必須具有相當的勇氣，隨著「大老鼠兒童戲劇團」在七月底上演的一連七場的原創劇《貓大俠之歌》，劇中黑貓「無名」的無畏無懼精神，仿彿就是主辦藝團大老鼠兒童戲劇團的化身。
《貓大俠之歌》的成功上演就如形象地反映了「團結就是力量」的道理，除了主要資助機構澳門基金會外，場刊中另有發現超過十個的支持單位，為製作的資源上作出了各式的協助；在台前幕後的演職員名單中，發現不乏知名的劇場工作者如巫嘉每(舞台設計/服裝設計)、盧偉研(音樂總監/作曲/編曲/音樂設計/填詞)、演員徐靈芝、聶寧峰
、劉宇亨、嚴小惠、霍嘉珩等，他們在坊間均不乏演出機會，此刻在《貓大俠之歌》裡觀演他們用心以誠、以熱愛舞台的態度而聚合一起的製作，相信也是成功感染觀眾支持，以致七場全滿的原因之一吧。
既以兒童觀眾為主要對象，《貓大俠之歌》的簡單故事和主線基本符合要求──被遺棄的黑貓「無名」充滿正義感，在街道的後巷中，常希望以一己之力保護「小耳朵」、「笨笨」、「博士」等貓友，可惜卻體弱多病，因而對傳說中的貓大俠仰慕不已，機緣巧合下終與貓大俠相會，學會絕技及拯救被困貓友，最終更明白強大的力量原來並非首要，懷有同情憐憫之心方能成就偉大英雄，筆者在演後離場途中便聽到不少家長趁機向子女灌輸不應欺凌弱小、需要關愛互助的正面訊息，小朋友們也紛紛點頭稱是。
作為大老鼠兒童戲劇團首個完整的製作，當中仍有一定情況是需要在日後的演出中作出調整考慮，就《貓大俠之歌》此類唱遊味道較重的表演手法，盧偉研的音樂已經打下了成功的基礎，佳音歌詠團更是錦上添花，奈何卻沒見導演再多利用六名歌詠隊友以豐富舞台上的視覺畫面，這是略為可惜的。劇中的舞台佈置有不少具可活動性，然而在增加空間調度彈性的同時，也希望能調整演員對道具的利用，看著貓兒、老鼠走來跳去，難免令人擔心。可見，導演陳馨旋在往後的兒童劇發展道路上，需要更多的實踐來不斷完善其創作是必須的，兒童觀眾的反應是直接而坦白的，有時也許會帶點殘酷，卻是純真而毫無惡意的，期待大老鼠兒童戲劇團往後製作更多優秀的作品，成為本地兒童劇製作團隊的不可缺少的一員。
文: 沓靖
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