包袱

　　曉角話劇研進社於首演三十七年後再度重演《虛名鎮》，既是創社至今四十載的歷史見證，其中五名曾參演的演職社員包括周惠芳、鄭繼生、鄭麗貞、黎美娟及關妙姬更再踏台板，意義深遠。編劇李宇樑為原版劇本再作編改，場刊裡指出「抹輕了原來過濃的戲劇性，側重於角色與人性的刻劃」，筆者雖然緣慳當年的首演、也沒法一睹珍貴的原版劇本手稿，然而從今次的舞台劇版本看來，李氏所想表達的側重點仍是成功的。

　　顧名思義，《虛名鎮》講述一個表面和諧樸純的小鎮，內裡竟然四處皆是各懷鬼胎的官商名人，為了讓城鎮取得封號從而獲取重大利益，彼此都戴上了虛偽的面具，透過祁家逐層被掀露的各種醜聞(通姦、作假證供、懦弱)，曾經的伙伴瞬間成為劃清界線的陌路人，陰險的人性盡現觀眾跟前⋯⋯《虛名鎮》同樣帶有李氏對人性真善美的美好願望，勞麗(祁偉納的太太，關燕芬飾)終於無法忍受良心的責備，亦要喚醒鎮民認清城鎮的虛假面，公開承認自己的奸情、闡述受害者阿祖的含怨而死、指證丈夫捏造親生兒子死因等，李氏相信人總會正視自己心底的良知，從《㵴締》、《完蛋的Bug》以至《狼狽行動》所見，原來都早已從《虛名鎮》便種下了根；此外，李氏反映時弊的落黑亦繼續見於今次的演出，《完蛋的Bug》針對澳門賭業未知的將來、《狼狽行動》反映刻下樓價高企的社會光怪陸離，改版後的《虛名鎮》更是極容易地帶著觀眾對號入座，眾多常有耳聞的詞語如「和諧」、「光輝歲月」、「永續之城」、「模範」等都聽得觀眾會心微笑，暗諷報章的新聞封鎖和選擇性報導，更是李氏罕有地對媒體表達的說白，也許李氏之舉正好為有志編劇的朋友開一前例，只要技巧用得好，又何妨假作真時真亦假呢 。

　　可能是宣傳手法過度強調《虛名鎮》的歷史性，使得安坐劇場裡的似乎都是有一定年歲的觀眾，當然也有少部份的年青觀眾。筆者趁機與多位年青和年長的劇場常客交換意見，發現對《虛名鎮》的整體意見倒是兩極，年長一輩對舞台上演員的小失誤多有包容，較著重整體性和演出的完整度，有透過觀演懷念往昔之嫌；年青觀眾則多由不同的戲劇技術層面觀賞，有欣賞燈光設計對片段式演繹的助力、有點評演員的力不從心、有讚賞導演許國權少有的細膩和認真等等，而更讓筆者思考的是，懷著過度的期許走進劇場，會否反倒構成難以丟低的包袱，阻礙了自己接受藝術作品帶來的訊息和衝擊，繼而達至洗滌心靈、重新出發的效果?

　　文: 沓靖