《回憶限定》是一年級學員鍾志業的短篇輕喜劇，故事中呈現著一對中學時代的舊情人在餐廳中相會的種種錯摸，結果女方原來為利益而至，男方則送上自己的婚宴請柬。全劇由鍾志業(男)、尹倩儀(女)及李心婷(男的準妻子)三人以身演伴隨少量聲演而成。十五分鐘輕輕鬆鬆地過去，鍾及尹具有一定的演出經驗，演繹是流暢的，但卻令筆者對角色的狀態和情境轉換存有疑問，譬如男早已帶著紙袋進場，而且多次有意做出動作讓觀眾知道將要送給女，但原來倘大的袋裡只是請柬一張，這又是否文本的原意?女在早段演繹了有目的而來的保險經紀，但在收到男請柬的一刻，女那不知所措的神情甚是複雜，那是對感情上的失望?對不想破費做禮的厭惡?還是一種自作自受的情緒?可見《回憶限定》花了相當的時間讓劇本演了出來，演員也丟了本地全情投入，但是經過演員的二度創作，原來在文本裡的味道、亮點和問題和被處理得一乾二淨，觀眾無法對個別情況的發生判斷是否來自於編劇、導演或是演員，縱使整體的演出有多完美，但若無法說服這是歸功於文本的扎實，確實是對編劇的一大損失。
雖然由二年級學員王嘉蘭編劇的《至父親(選段)》也有安排一定的身演效果，但對演和讀的平衡以至舞台調度，明顯地比《回》來得較優。藉著母女三人對處理父親遺物的不同態度，逃避、懷念、追悔等情感在對話中展現出來，現場以品字型擺放三個椅子分區，正前方的區域是主要事件的發生母點，後方則分別為舞台指示及製造聲音距離的區域，幼女沛姍(李嘉儀聲演)因為堅持要保留父親的遺物，與母親(李名殷聲演)及長女沛妍(吳惠秀聲演)據理力爭，並逐步向仇恨父親的沛妍，透露在父親離世前的日子所知的真相。筆者尤其欣賞編劇(兼導演)以音樂配襯，把兩段沛姍對父親的心底話，以讀信的方式表現出來；也許在文本裡只是簡單的一句「音樂響起，沛姍面向觀眾說出」，但無論是讀劇或是演出，今次的處理方式著實兼顧了讀和演，也成功讓觀眾從讀劇建構的空間中，迅速進入沛姍的內心世界，而這也是讀劇所能達成的最大力量，一種單純以文字說服觀眾、帶領觀眾走入文本的世界，體驗編劇在劇本裡寫下每一個不可刪除的文字意義。
文: 沓靖
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