跳出傳統的框框，由作家克萊爾．索倫將家傳戶曉的聖誕節芭蕾舞劇注入新穎元素，配合了編舞家泰蘭斯‧科勒重新編舞，讓一個老掉了牙的故事，重新添注生命力。亦令這齣由香港芭蕾舞團帶來的聖誕芭蕾舞劇《胡桃夾子》更適合現代小孩子欣賞。
在2017年初載譽歸來的香港芭蕾舞團，一向是鄰近一支實力不凡的芭蕾舞團團隊，成熟的發展以及對現代潮流的認知，港芭在創作上能夠掙脫囹圄，將最傳統的故事，改編成為歷久彌新的作品。
今次在澳門演出的芭蕾舞劇《胡桃夾子》，除了筆者在一月十五日下午因為道具的失靈而致的錯失，非但沒有影響團隊的水準，亦沒有打亂現場觀眾，特別是兒童觀賞的心情。先從故事上的改革來看，將傳統芭蕾舞加入更多、更強故事性的動作、場景以及道具，有助兒童理解故事，而不再只用慣常的芭蕾舞動作敍事。在今次《胡桃夾子》中添加一些雜耍、現代舞蹈、變戲法式的機關演出，讓故事更為生動可愛，豐富多樣，更有力吸引很多初窺門徑的孩子。太過傳統艱深的故事內容，其實對十歲以下的孩子容易構成壓力，本身舞蹈就是很適合連文字都不甚了了的孩子觀看，只要一些簡單的動作和道具，他們會明白這個故事的來龍去脈，繼而就於被吸引和關注。這齣《胡桃夾子》的世界觀亦從小女孩嘉麗的視野，在聽罷一個童話故事後，再結合她那頑皮兄弟費殊的遭遇，在現實與夢想之間，玩偶和老鼠的戰爭簡單又直接地刺激了孩子們的心性。
幾對不同國籍玩偶的舞蹈中，中國玩偶的雜耍多於舞蹈，以及埃及玩偶出奇地性感確實令我有點訝異，但想深一層這些亦不失有趣、美感以及具吸引力，融會結合在芭蕾舞劇之內也合乎情理之中。
另外，今次港芭總動員兩名首席舞蹈員金瑤和劉昱瑤擔綱演出，從演員安排到背景、裝置等各方做到盡善盡美，讓人更理解到《胡桃夾子》此劇在港芭的意義不光是「行銷」數十年的「招牌菜」，為迎合「顧客」(觀眾)的口味，他們亦不斷的改革創新，體現港芭一貫能與時並進的精神面貌。
文: 徐薏
在2017年初載譽歸來的香港芭蕾舞團，一向是鄰近一支實力不凡的芭蕾舞團團隊，成熟的發展以及對現代潮流的認知，港芭在創作上能夠掙脫囹圄，將最傳統的故事，改編成為歷久彌新的作品。
今次在澳門演出的芭蕾舞劇《胡桃夾子》，除了筆者在一月十五日下午因為道具的失靈而致的錯失，非但沒有影響團隊的水準，亦沒有打亂現場觀眾，特別是兒童觀賞的心情。先從故事上的改革來看，將傳統芭蕾舞加入更多、更強故事性的動作、場景以及道具，有助兒童理解故事，而不再只用慣常的芭蕾舞動作敍事。在今次《胡桃夾子》中添加一些雜耍、現代舞蹈、變戲法式的機關演出，讓故事更為生動可愛，豐富多樣，更有力吸引很多初窺門徑的孩子。太過傳統艱深的故事內容，其實對十歲以下的孩子容易構成壓力，本身舞蹈就是很適合連文字都不甚了了的孩子觀看，只要一些簡單的動作和道具，他們會明白這個故事的來龍去脈，繼而就於被吸引和關注。這齣《胡桃夾子》的世界觀亦從小女孩嘉麗的視野，在聽罷一個童話故事後，再結合她那頑皮兄弟費殊的遭遇，在現實與夢想之間，玩偶和老鼠的戰爭簡單又直接地刺激了孩子們的心性。
幾對不同國籍玩偶的舞蹈中，中國玩偶的雜耍多於舞蹈，以及埃及玩偶出奇地性感確實令我有點訝異，但想深一層這些亦不失有趣、美感以及具吸引力，融會結合在芭蕾舞劇之內也合乎情理之中。
另外，今次港芭總動員兩名首席舞蹈員金瑤和劉昱瑤擔綱演出，從演員安排到背景、裝置等各方做到盡善盡美，讓人更理解到《胡桃夾子》此劇在港芭的意義不光是「行銷」數十年的「招牌菜」，為迎合「顧客」(觀眾)的口味，他們亦不斷的改革創新，體現港芭一貫能與時並進的精神面貌。
文: 徐薏
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