演出之時在京城正發生「低端人口」被驅離城市的狀況，對觀眾連結到劇場裡的小孩九月、流垊叔叔、妓女瑪莉和「垃圾婆」(清潔工)的境況應有一定幫助，這些生活在城市陰暗角落的小人物，有以出賣肉體為生的女人、有搞不清親父更被性侵的小孩、有為兒半生勞苦卻落得被遺棄收場的老婦，每一個都是悲劇人物、每一樁都是苦難事件；故事先從各人的角度描述自身的生活狀況，再逐步揭示相互間的關係，交織出一張不可分割的圍網，在那一幢龍蛇混雜的公寓裡，每個人都為了生存而不斷扭曲自己，他們表面上並不會隨意將不滿訴之於行動和言語，但過度的靜默反而令人感受得到背後潛藏的強大怨氣，大家都好像在等待令事情被觸動的爆發點，然而卻不知道那點、那時、那地該會何時出現。
高和鄭在今次演出的調性是內歛而精準的，基本上沒有任何一個多餘的動作，對白不多，特別是能屬於二人同場交流的場次更是寥寥可數，雖然如此卻沒有影響觀眾對故事人物和事件的相互連結。高在粗言上的使用大幅減少，個人的肢體表現乾淨利落，沒有了大鳴大放的衝擊，張力卻能在劇段之間的沉靜累積起來，直至爆發。鄭需一人分飾九月、瑪莉和垃圾婆三角，小孩的人物比較「討好」，始終小孩與不幸的配搭便必能引起觀眾的憐愛，瑪莉的收放自如未有被垃圾婆的發揮比下去，只是維持以不標準的廣東話來演繹垃圾婆，有需要對她的身份背景有如此細緻表述的需要?
相比起七年前的首演，是次尤如對演出經過沉澱後的再出發，故事的篇幅及枝節都作出了取捨，留下的點和線都獲得了深化，演員捨棄了搶眼球的方式來刻意表現情緒，反而平靜和若無其事地把情感流露，更能顯出那份面對生活的無奈，一種鬱於心底而永遠無法對社會釋懷的恨，彷彿只有結束才會得到的重新，卻因為有再遇九月的一幕，才令人感到生存的希望仍在，惟是九月輕輕的一句「習慣了」，是繼續屈活的妥協、還是活在當下的動力?
撰文之際，聞得鬧哄哄的社會議題越演越烈，甚至從民生走進了官場，忽爾發覺忿怒之情其實並非受壓逼下的人民所獨有，其實在官紳名流和繁華流轉之地，垃圾婆比比皆是，只不過她穿上華裝易地起舞罷了，流垊叔叔是繼續堅守他的無謂正義乃至默默死去，至於九月，惟有逃走，方有活路啊!
文: 沓靖
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