小山藝術會在二零一二年的最後數天，推出年度的「壓軸」劇目《爸爸城市遊記》，此劇特別之處並非故事的情節有何曲折離奇，而是藝團事先張揚的預示觀眾，日後的製作路線和演出風格將會有所改變，並朝親子劇場的方向發展，相信對部份喜愛欣賞色彩豐富、寓言式童話的觀眾，往後對小山藝術會作品的期許可能要有所調整。
《爸爸城市遊記》的主線很明確──父子情；年青的Gary將為人父，心情既忐忑又緊張，在醫院等候太太生產期間，憶起兒時與父親難得共遊澳門的一天，由此訴說思念父親的情感。有異於以往排演的兒童劇，今次的演出採用獨腳戲的形式，由Gary(吳嘉偉)獨挑大樑，如前半段手忙腳亂的模擬替嬰兒換尿布、洗澡、哺乳等，便引起不少成年觀眾哄堂大笑，在後半段憶述與父共遊澳門城區的情節裡，則換上布偶對戲，演出也是自然流暢的，未見有《世界未日到了嗎?》的過份浮誇，顯見在拿捏角色性格和控制情緒的能力有所進步。
未知是否要轉換演出模式的關係，《爸爸城市遊記》的故事情節雖然未見疏散，可是表現情節卻有不少突兀之處。Gary以一人之力呈現學習將為人父的苦樂後後，成為全場焦點所在，後半段在回憶部份裡卻淪為配角；為了要轉換視角，從兒時的Gary(布偶及配音)去對週遭的環境提出疑問，突破單純使用布偶的動作和聲音限制，演出中加入了敲擊樂、舞蹈和魔術表演，試圖使情境表達更加豐富，惟以上元素的切入生硬牽強，與前半段的故事情節未見有所相關，反似是多個獨立的單元表演節目。小朋友會對陌生環境提出問題，主要原因是對之缺乏認知和經驗、無法想像那些可以解惑的畫面，然而成人把內心所解讀的世界呈現在小朋友跟前，又是否足以說服他們?此外，觀眾的反應也有明顯轉變，譬如父親的歡笑聲比孩童多、母親主動地向孩子強調父親的勞苦、有小朋友在開演不足十分鐘後便嚷著要走(舞台上正在演出Gary苦惱將為人父的情節)等等，由此可見，獲產生共鳴的觀眾層面正發生變化。
若《爸爸城市遊記》是小山藝術會在轉變中的一次牛刀小試，相信對於成年和孩童觀眾群，這一小試也許會得到兩極化的評價。在瞬息萬變的澳門裡，已經成立了五年的小山藝術會，有這次一改沿用多年且為人接受的演出風格的決心，對於一個藝團來說，殊不容易；然而更令我感到興趣想要瞭解的是──眼看著小山藝術會的演出已經日漸成熟，並成功掌握一批支持的家長和兒童觀眾，為何不繼續向他們餵食其喜愛的演出和作品，卻要踏上這趟冒險之旅?
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