被圈養的電視豬

　　亞洲電視免費廣播的結束，成為了過去一週的城中熱話，年青讀者可能只憑耳聞，但六、七十後之輩定必記得亞視不至一次推出自家拍攝電視劇、製作特備節目以及外購劇等攻勢，令唯一對手無線電視幾番變陣應對，譬如「大地恩情」、「天蠶變」、「我和彊屍有個約會」、「今夜不設防」、「亞洲先生」、「流星花園」和「環珠格格」，雖然多番易主影響電視台的發展方向，普遍被認為是亞視走向衰落的原因，但筆者認為免費電視台的營運對製造「明星」來吸引廣告客戶的定律是不變的，由此可知佔電視廣播大部份時間的電視劇集是決定電視台興衰的關鍵，所以當亞視開始減少自家製作時，似乎已經為「熄機」的一刻進行倒數。

　　已經有相當時間處於一台獨大的無線電視，近年推出的電視劇集雖然在製作上大洒金錢，加入了不少特技影象效果，但劇種和主題的新鮮感卻每況愈下，撇除基本的宮庭、醫院、法庭格局，近年算是有推出一些時空穿越、警匪臥底甚至是奇幻的破格劇種，可惜在資訊爆炸的年代裡，精明的觀眾只消一集過後，便能馬上指出某某場景是「參考」那些流行的美劇或韓劇、故事主線如何複制他人等等，製作單位自然不會承認，對於沒有機會接觸境外電視劇集的觀眾來說，很快也便會繼續追隨著港劇的故事發展，事實上，要不是港澳觀眾仍對廣東話有一份歸屬感，也依賴著一批年老長者的忠實電視迷，無線電視的地位或許早已被播放具質素節目的付費或網絡電視取代了。

　　其實經常有聽到劇場人士甚至尋常網民詬病無線電視劇集的戲劇性也越來越低，也不去嫌棄每個角色都會進行自我背景交代了，但根本的客觀輯卻經常犯駁，譬如仍在播放中以警匪穿越劇，女主角為了拯救身邊的人，不止一次返回過去改變歷史，這種以一己之力保護至親，總是令人看得熱血沸騰，但在一次又一次救出死門關裡的親朋時，時空的發生點不是會有所改變的嗎?如電影《回到未來》、日劇《仁醫》、美劇《閃電俠》和《明日傳奇》等，同是角色穿越時空的題材，但編劇們都有認真考慮「因為─所以」的關係，除了是對個人專業的一份責任，製作人也明白電視媒體對觀眾的影響力，要是作出了錯誤的知識傳遞，後果更是不堪設想，單以物理學上簡單的平行時空概念而言，女警主角不停的返回過去，是甚麼原因不令所有關連的世界崩壞?

　　難怪越來越多有條件的觀眾都不惜捨易取難，寧願上網、搜尋、期待那些每週一集的日韓美劇，也不願簡單的一個動作扭開電視機觀看每週七天的港劇，這也正正反映觀眾群在時代中的同步變化吧?他們不再只被困於由電視台劃設的圍欄內，以往七十年代由電視台餵養節目、能令觀眾對電視劇主題曲首首都朗朗上口的情景不復再，試問如今又有幾多人能夠唱出當前劇集的主題曲?反而在追求更高質素節目同時，帶動了相關行業如通訊、設備等的發展，更多觀眾認識了韓劇摧人心碎的本領、美劇每每推出新的主題，回看著圈內那班邊罵邊看的「花生客」，便只有越是不敢再看自家製的電視劇。當然你絕對有權選擇成為圈內的一員，但先請學會不聞不問、專心致志去飽腹由主人賜予的餵食，更且別對圈外的繁華絢麗試圖潛越，需知道「被圈養」和「去覓食」是被動與主動的分別，至於是豬與否只屬其次，也不過是自我感覺良好的謬誤罷了。

　　文: 沓靖