只要觀眾充分相信《超》的世界觀和設定，故事發展的流向還算可一看的: 史嘉蕾飾演的露西(Lucy)是留學台灣的大學生(電影中未有明確交代，但從年齡設定應該相距不遠)，因為誤交損(男)友，被逼將神秘藥粉交給韓籍黑幫老大張先生，殺人不眨眼的張不知何故竟然手下留情，繼而將藥粉整包放於露西和另外三個因男人的胃中，打算人體偷運到歐美。露西被禁錮等待出發的時候，因為被小混混毆打而弄破了胃內的藥包，藥粉神奇地激發了露西的腦袋潛能，獲得了控制萬物的能力，更逐漸擺脫了人性的七情六慾，想要獲知世界存在的真理。由於露西的「醒覺」，迅速從互聯網上完全學懂了相關知識，更聯繫上腦部開發研究的專家諾曼教授(摩根·菲曼飾)，露西一方面想方設法要獲得其餘三份藥包與諾曼見面，另一方面則與張及其黑幫展開槍擊追逐戰，以露西的「神力」自是可以順利與諾曼接觸，在完全吸收四份藥包之後，露西的腦部開發終於達到百分之百，消失於眾人眼前，並留下了「我無處不在」的話語結束全片。
《超》開首帶出了諾曼解釋人腦的開發潛能講學和露西的遭遇兩條事件線，發展至中段把露西的表現連結至逐漸增加的腦部開發度，而露西在追尋生命意義的點子也是甚有意思，加上被黑幫追殺和露西神力的展現，《超》本應是大有可為的電影。可是盧的「只提不答」卻不是對觀眾負責任的表現，露西在開發不足百分之四十的腦部潛能時，已經能控制所有電子儀器和感應萬物，不禁令人失笑往後的追殺橋段其實是多餘的(因為根本無人能夠擊倒露西)；在露西接近百分之百開發時，竟然能夠突破時間返回過去，若是以意識流為解說尚可接受，可是與人類之母「露西」(命名予被發掘的最古老人類骸骨化石，由此與電影名字產生連結)的真實接觸，明顯置愛因斯坦對光的特性於不顧；露西的腦部完全開發後，終於成功返回到世界上那單細胞存在的原點，但是盧卻以消失作為終點，絕對是跟觀眾開了一個天大的玩笑，如果人類將腦部完全開發並非唯一，地球上豈非再無一人存在?那麼科學家一直竭力追求的又是甚麼? 《超》要探討的主題的確值得深思，可是僅作為招徠的話題而無限放大，盧不懂得見好便收，甚至胡吹亂擂的大肆搞作，觀眾往後可能再沒有耐性和膽量去為盧的下一部作品冒險了。
文: 泳藍
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