刊: 2011年5月19日
早知道會相當熱鬧，卻難料會熱鬧至如斯程度!駕車進入文化中心停車場竟需時輪候？此情在過往只會在歌劇上演時才會遇到；小孩子歡天喜地、滿心期待拉著父母儘快進場的神情，亦可見兒童劇在本地市場的優厚發展潛力。試問看官又怎能對廣東省木偶藝術劇院的《八層半》不添信心？這份信心一直被座無虛席的文化中心綜合劇院、滿場童聲的現場氣氛得以延續著，直至中段為止。孩子的歡笑聲漸退，取而代之是父母安撫小孩要靜心觀看的叫喚聲、是小觀眾們嚷著要離場的叫喊聲、和一張張合眼甜睡的孩童蛋臉……開場時那蓋在門票上的成功印記，至離場時已褪色得幾乎再看不見。
誰可抵禦「大型兒童幻想人偶劇」的宣傳吸引力？試想想，在倘大的文化中心綜合劇院舞台上，「人偶」像走出大銀幕般在觀眾面前跳脫舞動，定必有趣吧？而這個來自中國內地的製作，對澳門觀眾而言亦是非常新鮮；新鮮感加上有趣的「人偶」喙頭，觀眾縱使要遇上普通話的台詞唸讀，亦無阻乖乖購票的動作吧？可是序幕、幕一、幕二等都演了，「人偶」呢？據說「人偶」一詞源自日本，指的是「木頭人偶」(即「木偶」)，因此也有「人偶劇」等於「木偶劇」的說法，泛指一種非由真人演出，而是由人操控木偶演出的戲劇。如以此定義來看《八層半》的一百三十五分鐘，記憶所及便只有懸吊於半空飄浮的「狂風怪」、和兩幕近似台灣布袋戲的木偶打鬥場面是符合的吧？除非那些由真人穿著戲服、或以鋼條支掙著類似動物肢體的造型，都能稱之為「人偶」，否則《八層半》那人偶劇的光環，似乎有點名不副實啊。事實上，在臉上塗點妝、手持道具一二便當作是大象和老虎，對於精靈透頂的小孩而言，要他們在如此真實的情境發揮「幻想」能力繼而投入故事，才是首要難題。
從兒童劇的基本元素回看《八層半》，演員有跳脫的肢體動作、清晰鮮明的故事主線(環保)、色彩斑爛的舞台裝置(強勁的射燈讓人幾乎暈眩)、和連場的載歌載舞，但竟然仍有悶場？癥結所在，我見是在對白的內容和處理方式吧？《八層半》的故事圍繞環保的主線發展：因為世人不懂珍惜地球，導致食物鏈被破壞，動物無法覓食，繼而天降酸雨、溫室效應令冰層融化，產生了「狂風怪」……，最後當然是邪不能勝正，狂風怪被象徵「希望」的幼苗打倒，滿堂歡慶的完結了故事。然而編劇在故事的內容裡，加入了大量的「冷笑話」(即廣東話所指的「爛Gag」)，著實教人不知所措。如首幕裡媽媽跟小孩來的一段「奧巴馬與金融風暴」，難道國內的小孩年紀輕輕已懂此等國際政經？這些對於成人也堪「爛Gag」，小觀眾們又知多少？ 隨著荒山、沙漠及冰川的故事推進，政經笑話逐被環保知識取而代之，劇本試圖教育觀眾何謂“低碳生活”、“酸雨”、“溫室效應”、“冰層融化”等等知識，可是連珠炮發的說教，頓時讓觀眾為之卻步。從舞台上開始解釋何謂“沙漠化”，身後三五成群的小觀眾也開始“打成一片”，自說自話。也許家長都體諒小朋友是太辛苦了，因此都沒有制止甚麼，頓時台上有台上的說教，台下有台下的嬉戲，我置身其中，也被環迴立體聲弄得有點失神。
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