今屆香港藝術節一如以往，委約不少團體創作新的節目，讓觀眾耳目一新。今屆其中一個節目是委約北京當代芭蕾舞團創作的《金瓶梅》。《金瓶梅》本身是一部小說，這本奇書，曾幾何時是中國人的禁忌，早在明朝便因書中充斥大量的性描寫，便遭到禁毀；後世亦多有以此書誨淫為由，而得不到正面評價。事實上此書亦具有相當的藝術成就，明末被李漁將之與《三國演義》、《水滸傳》和《西遊記》合稱為四大奇書。
看舞劇《金瓶梅》，事前已知劇中多裸露的情節，舞劇故事沿於本事重點而編排，將紙上的情慾世界活脫脫的帶了出來，同時亦帶出一個紙醉金迷的花花世界、色慾橫流，事實上需要絕對的大膽，以及適度的分吋，才能做到適可而止，否則便過度縱慾，無異一些商業化化的情慾舞蹈表演了。
提到北京當代芭蕾舞團，便不可不說藝術總監兼團長王媛媛。當看到上台謝幕的王媛媛時不禁有點驚訝於她的年青，或許因為她的年青，才能編出這麼具有活力的舞劇，全劇連同兩節休息約為兩個小時以內，序幕加上三幕的表演，大約每一段只有半個小時左右，然而引發的動力和爆炸力頗大，舞者所需要的體能相當大，加上他們都是卯足勁的演出，很有一種打從心底就是跳出了舞劇靈魂核心的感覺。
舞劇從序幕開始，一陣警世之鐘聲，描有故事主題的畫幕還未拉起，在其後已有九名男女以半赤裸(其實大部份舞者都是穿上肉色貼身舞衣，裝成赤裸吧！)的身軀在跳著舞，布幕形成一個疑幻似真的世界，帶出這一段同樣疑幻似真的故事。
第一幕正式開始，三名獨唱的歌手陳小朵、常石磊及杜薇的聲音傳來，雖然不清楚在唱甚麼，卻又如泣如訴，襯托了舞劇的場面。女主角潘金蓮與老夫武大郎在場上出現，但到布幕正式拉開，女主角真正要人挑逗的，卻是雄糾糾的武松。金蓮每每用著名的「三吋金蓮」多番勾引，武松粗魯地推開，連串推推拉拉，「神女有心，襄王無夢。」芳心落空的金蓮，遇上縱慾的西門慶，二人不顧一切的纏綿起來，這一場舞意識相當大膽，女前男後的房中戲意識可謂相當淺白，難怪連後來窺見妻子紅杏出牆，會氣得吐血而亡。
第二幕搶眼的三條大繩橫過舞台，滿有角力的感覺。到底是誰在角力呢？相信就是接著上場的幾名女子──穿上黑色但充滿怨氣的女子，對比背景的萬紫千紅，金壁輝煌，加上一身紅衣的金蓮，兩者分明是有著截然不同的想法。象徵了金蓮和西門慶情慾玩意的韆鞦，徐徐在場中由上而下。不過西門慶的對手又換了別人──李瓶兒，二人的動作多半分溫柔、多半分情意，對比粗野狂肆的潘金蓮，李瓶兒與西門慶較為情意綿綿，溫情多了幾分。這個當兒，留下金蓮獨守一張可搖晃的床，床的搖動一方面代表情慾動作的激烈，又或者可讓觀眾體會到金蓮心中七上八下的激烈感情。面對成雙成對的男女花前月下，金蓮更覺孤單，這時春梅乘虛而入，她穿上了男人衣服，與金蓮假鳳虛凰般扭作一團，從床上直到地上，直到金蓮歇斯底里，春梅的如傻似憨。二人最後抱著的墊子象徵了嬰兒，突然一條紅絲巾在韆鞦急急向上升，亦意味了嬰兒的靈魂往上飛散，魂斷當場。
震怒的西門慶愈是用力打金蓮，她的表情卻更覺痛快，她所表現是一種痛苦和快樂結合的感覺，這時西門慶又被她所吸引，這一名象徵了情慾的女性，酷盡了西門慶的一生，甚至在他與眾人「交歡」暴斃後，亦不捨地強行拉住他的身軀，繼續纏綿下去，對於情慾的追求，金蓮可謂貫徹始終。最後西門慶從大圓床上站起來，步後台後那個像是繩索，更多像是女陰的形象，或者西門慶一生所迷戀的，最後亦難逃因此斃命。警世鐘聲再次響起，宣告著世人不該留戀情慾，首尾呼應，催促西門的離去，金蓮再穿起開幕時的紅裙，望著所留戀的男人，只餘下一臉惆悵。
這齣舞劇時間略嫌短，可能基於前說過那能量消耗大的原因，也就只能集中精神講述潘金蓮的心路歷程，舞劇的英文名字以「金蓮」直譯，可見主線集中在她的身上，筆者所看的三月廿五日夜場，由張小川擔演此角亦頗具媚態。鄢小強的西門慶和孫銳的武松亦是相當優秀的對手，另外兩名女角吳珊珊扮相造形亦美，陸雅慧則嫌表現機會較少，然而相信更有難度的會是演出武大郎的尹昉，此子外形不俗卻要演出一位「三寸釘，谷樹皮」的醜角，在這齣舞劇只能演出其悲，而未能表現其醜。
全劇看畢，頓覺劇唯美，雖然慾海浪翻，但悽艷有餘，亦兼有警世之寓，不失故事本質，相算是一個改編得不俗的新作品，能夠將舊故事以新手法講出一個淺白而恆久的醒世故事，在今屆藝術節中屬於一個上乘的演出。
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