陌生人突然闖進自己的生活圈子，看似毫不相干卻有著共同的生活感受，從衝突對立至設身處地，最後互相扶持共渡難關⋯⋯由葛多藝術會上演的《在風和日麗的星期天談一場無性的戀愛》便是這麼的一道故事脈絡，李俊傑、黃湘雅和蘇家樂的演繹輕鬆明快，由他們各自擔演秋彥、千尋和浩樹三個看似大情大性的角色，卻各自背負著沉重的經歷，然而最終的坦承對話，令他們都衝破了內心的枷鎖，彼此接受了對方，一切都變得應該值得慶祝和感恩，可是在觀演後的絲絲不安感覺，卻讓我隱約的感覺到，這部寫於十七年前的日本劇本，反映的似乎是日本人在外觀亮麗和整潔的社會裡，正如何被千瘡百孔的深層社會矛盾蠶食至到體無完膚，因此編劇中谷才會為這個線性的故事賦予了極致的元素:同性戀、愛滋病和婚外情。
同性戀情並非局外者所能完全明瞭，因此編劇為了令觀眾取信於故事，特別是秋彥對浩樹那份有愛無性的愛，除了令浩樹患上愛滋病使它變得合理化外，秋彥因為父親的性向而產生的個人迷惘，也令他和浩樹的戀情更容易被觀眾接受。另一方面，浩樹在言談間已交代了他的「先天論」，後來因為患上絕症被前度拋棄，所以對於關心自己、不離不棄的俊彥信任有加。秋彥和浩樹的感情令千尋羨慕不已，眼前的一對在主流社會不被普騙認同的情侶，相比自已與有婦之夫的婚外情關係，令千尋認識了自己的目光狹窄，也開啟了更多的認知和產生轉變。只可惜在宣傳海報上卻只有李俊傑和蘇家樂的照片，若是依照「主角是經歷困難而最終發生變化」的論調，要數黃湘雅飾演的千尋為主角實不為過。千尋一直在秋彥和浩樹的生活中不斷獲得經歷——秋彥想要帶浩樹與母親正式見面、浩樹為阻止秋彥的牲犧而提出分手，其實二人內心深處早有的決定，亦令到千尋明白情愛之事除了擁有，也有放手的選擇。千尋在劇中一直散發出濃烈的孤獨感，因為成了第三者的孤單，甚至返回舊居，為了從露台偷偷地遠望情人的動態，只是比對秋彥和浩樹不可逆遠的處境，千尋也看清了個人的孤獨感受只是軟弱無力的，同為都市裡的寂寞人，秋彥為了乞求一個可與己共枕的人，對性向甚至放棄了選擇，而因秋彥包容的愛感到害怕的浩樹也只得一走了之，試問千尋在面對相對簡單的婚外情問題上，又豈會不作出孤單一人的選擇?
文: 沓靖
沒有留言:
張貼留言